我出生于江南古镇南浔，童年时曾受过新旧江浙与海派文化的熏陶，十五岁时怀揣梦想考入了南京师范学院（今南京师范大学）五年制美术专科。记忆中原金陵女大宫殿式的校舍与简陋的木质平房、茅草房画室交织，原中央大学的教授们常常神奇地出现：身着人字呢大衣、手提洋伞匆匆乘三轮车而来的傅抱石；温文尔雅，每日准时走进系办公室的陈之佛；拎着草编提包，总眯着眼睛微笑却略显超然的吕斯百；永远精力充沛，说话手舞足蹈的秦宣夫；腰弯得像弓，却总抬头炯炯有神盯着你的杨建侯。还有原上海美专教授，总西装革履，保持着绅士风度的宋征殷……他们堪称一代宗师，还保留那么一点民国做派，他们的气息令我终生难忘，将永远回旋在遥远梦境般的记忆中。

如今我也近耄耋之年。七十多年来命运多舛充满变数。我当过中学、中专、大学的教师，也出入于社会各界打杂。出于需要，国、油、版，年、连、宣等各种画种都碰过。随着光阴的流失，唯有童年的世界变得愈来愈水晶般的透明与纯粹，神奇的江南水乡始终感召着我。

灰绿色的，瞬间变成蓝紫色的河水荡漾着、闪烁着，映出晃动的屋顶。斑驳的粉墙、茶色的栅栏，腐旧的木门与岸上的桥沿连成的一个圆洞。庭院里，沾着露水的嫩叶，从土里钻出的虫鸣，桃树干流淌着琥珀样的黏胶，桑树上挂着的紫血般的桑葚；门楼下，蜷缩在破藤椅上的倦猫；又一阵黄梅雨，从屋檐上下注的哗哗声，布伞、纸伞发出忽儿沉闷忽而清脆的嘀嗒声，肆意奔向石缝里流淌的呜咽声……更有繁衍于此的江南人，他们特有的方言、特有的生活习惯、特有的秉性，造就了天人合一的小镇风貌。

那诗化的古老质朴的家园，那远去故人的足迹，营造了我心中至高的江南人文世界，是我永恒的梦。

在漫长、断断续续的尝试中，直至中年后，才找到能表达我心中江南的材质，即一直以透明、灵动、灿烂而被称为画界轻武器的水彩画。

水彩画的长处在于：当水与色化成透明的色层后，掌握好时间与水分，经干湿浓淡，使笔的快慢，再经笔下的赋、写、扫、抹等“锋”回路转的变化，让表现的一切鲜活起来，有光与色，韵与情的特殊效果。

面壁多年，经东西方两座高山的朝圣，我终于有了更深的领悟：在塞尚、马蒂斯、蒙克、梵高的原作前，才知色彩珍珠般连接的魅力；在八大山人、徐青藤、黄宾虹的画和林散之的书法前，尚晓水墨会如此动人心弦，感知着大师睿智与风云吐纳的气场，是我太浅薄了。 梦在水乡，却不期而遇地找到与水结缘的水彩画，而中国画以水作媒介，我可以在这互通中打开自己的天门。我艰难地劳作着，重复体味那些熟悉的江南细节，尽力在真实与梦幻中，捕捉稍纵即逝的一刹那，进入一个没有技巧的技巧、没有形式的形式的境界中，无为无我，只有那份情感，才使我回归那朴素、细腻、静谧又伤感的江南人文家园。